Ms. 45 (Abel Ferrara - 1981)

Tiny

De Ferrara je n'avais vu que les films des années 90, soit du bon et du moins bon, de King of New York à New Rose Hotel. Ce qui me plaisait déjà dans certains c'était un petit côté Scorsese, mais qui aurait pris du crack plutôt que de la coke. C'est comme ça que je voyais Ferrara, une sorte de Scorsese bad ass qui travaille les âmes de ses personnages au couteau plutôt qu'au ciselet. Un amateur du côté sombre.
Ms. 45 raconte une histoire très simple. Une femme est violée. Elle récupère une arme sur un de ses assaillants et se met à tuer tous les hommes qu'elle rencontre.
Cette simplicité, cette économie du récit (sans compter que l'héroïne est muette) permettent à Ferrara de rentrer dans un rapport intime avec son personnage qu'il filme souvent dans ses moments creux. Des moments de répit pour la jeune femme qui peut s'éloigner un peu de son devoir de réaction et de ses pulsions de mort, mais qui donnent aussi à sentir toute la dimension du drame intérieur qui se joue. Cette déchirure qui donne au personnage toute sa beauté.
Bon, j'ai pas plus de temps ce soir mais y aurait plein d'autres choses à dire. Phèdre?
Sinon, ça déchire/6.

Krotkaïa · Inscrit le: 03 Mar 2010 Messages: 186

En attendant celui qui fait autorité en la matière, à savoir Phèdre, je peux mettre ce passage du bouquin de Nicole Brenez:

Phèdre

Krotkaïa · Inscrit le: 03 Mar 2010 Messages: 186

OK...
Donc, pour ma part, j'avais aimé la manière dont Ferrara trouve l'équilibre entre un aspect hyper-réaliste, presque documentaire, dans la description de New-York, l'univers dépeint, ses personnages, et une réalité fantasmée par le personnage de Thana, les évènements vécus, l'enchainement des meurtres (de plus en plus improbables, jusqu'au point où il est difficile de discerner ce qui est réel, de ce qui est transformé par l'esprit de Thana).
Ferrara varie les échelles de plans, d'une séquence à l'autre, et dans une même séquence. Il utilise beaucoup de plans rapprochés, des gros plans, de gestes, d'action, qui donne un aspect fragmenté, qui renforce le trouble, la perte de repère.
Finalement, c'est un film sans suspense, où les meurtres sont traités sans climax, sans crescendo…; et c'est cette absence d'effets, cette sobriété, la répétition, la monotonie pratiquement, de ces meurtres qui créent le malaise, qui dérange...Le cœur du film se déplace…

Zahad le rouge

et MR-73 alors?

Phèdre