Cannes 2017

[Baldanders]

Pourtant, tout augurait du meilleur : un de ces feuilletons critiques parisiens plein de névroses et de mélancolie tchekhovienne comme on les aime (de Chro à Independencia, en passant par Libé, disons), une distribution impressionnante (Serge Kaganski, Jacky Goldberg, Jean-Marc Lalanne, etc.). Nous nous attendions à lire de futurs classiques, un parangon de ce sous-genre que nous apprécions beaucoup dans toutes ses variations, où la rédaction aurait notamment pu exprimer sa fascination délicieuse pour la Nouvelle Vague française (Garrel).
Le suivi de Cannes par les Inrocks souffre hélas de textes surexplicatifs, d’un humour très erratique, de signatures qui peinent à échapper à la simple caricature (notamment celle, centrale, de Serge Kaganski en vieux critique frustré et autocentré qui n’a pas su donner de l’amour à son équipe). Seul Jean-Baptiste Morain s’en sort admirablement et sauve partiellement l'hebdo. Certes, certaines critiques et surtout certaines idées sont très drôles : la moustache de Morain, etc. Mais on ne retrouve jamais la grâce mélancolique et stylée des Inrocks.

Spoiler:

[Baldanders]

Énorme scoop !

[Hello--Kitty]

Je rectifie ce que j'avançais ce week-end : la presse étrangère n'est pas négative avec le film de Campillo. Erreur de ma part. C'est donc bien le favori pour la Palme (d'ailleurs Maren Ade pourrait ne pas vouloir que quelqu'un subisse ce qu'elle a subi l'année dernière).


Bien déçu pour le Baumbach. Tiens, il est encore question de dialogues surexplicatifs…


Pendant ce temps, aux Cahiers*...




*Je dis "aux Cahiers" mais je ne sais pas si j'ai bon… Malausa est bien aux Cahiers, maintenant ? Et Murielle Joudet au Monde ? Et Momcilovic dans le magazine mk2 ? Je ne sais pas si je suis au point sur le mercato.

[Baldanders]

[Hello--Kitty]

[Hello--Kitty]

[Baldanders]

FAKE NEWS

Qui a dit que Haneke se rouillait ?



À l'aise, Blaise !

[Hello--Kitty]

Arte célèbre ce soir le festival de Cannes.

Spoiler:

Dis donc, t'es allé voir Les Fantômes d'Ismaël en douce ?

[Baldanders]

Indiscrétions



"J'ai confié les reines du film à Mathieu qui a dit de tout démonter. Il faut enlever ces rails, tout de suite."

[Baldanders]

[Hello--Kitty]

[Baldanders]

Un mot sur la compète, Serge ?



"Ouais ! Un mot sur Okja de Bong Joon-ho, qui sous couvert d'un conte à la Miyazaki entreprend une dénonciation de l'industrie agro-alimentaire et du capitalisme globalisé. L'ironie est que cette fable soit produite par Netflix, nouveau géant ultralibéral de l'industrie des images, ce qui confirme toutes les intuitions de Guy Debord sur la capacité du système à générer et contrôler sa propre critique."

Ah Serge, où en serait-on sans ton extrême lucidité politique ? Fais gaffe à la surchauffe quand même ! Oublie pas de faire des siestes.

[Hello--Kitty]

Je vais faire le good cop, comme d'hab.


Murielle J. m'a donné envie de voir le film de Hong Sang-soo.

Spoiler: Citation: Une petite souris L’histoire de The Day After ne peut qu’évoquer les propres déboires de Hong Sang-soo qui a fait scandale dans son pays en quittant sa femme pour l’actrice de Right now, wrong then, Kim Min-hee. Il devient alors très difficile de regarder le film sans y déceler les traces d’un petit théâtre eustachien procédant par déplacement, puisque l’actrice se retrouve cantonnée à un rôle périphérique d’assistante d’un éditeur qui trompe sa femme avec une fille beaucoup plus jeune. Hong Sang-soo confie à sa compagne le rôle d’une petite souris qui tourne autour de l’intrigue principale sans jamais y trouver sa place. C’est donc moins l’amante qui dérange que ce personnage toujours en trop dans le plan comme dans le film, encombrant par sa seule présence un classique triangle amoureux qui ne peut dès lors plus se dérouler comme il l’avait prévu. La matière autobiographique qu’on devine traitée de manière plus frontale que d’habitude fait de The Day After le film le plus noir et le plus ébréché du cinéaste. C’est sans doute pour cela qu’il évoque autant de cinéastes français : on pense à Eustache mais aussi à Rohmer (Ma Nuit chez Maud) et surtout Garrel dans la façon qu’a le film de se plonger dans un réalisme sentimental désespéré : il est ici moins question de flirt innocent que de conjugalité brisée, d’indécidabilité amoureuse, qui aboutit à une catastrophe coulant sur toutes les scènes. Le constat amusé de la lâcheté masculine laisse ainsi place au dénombrement de ses ravages sur les femmes, subitement détraquées et rendues hystériques par un homme qui ne veut pas choisir. Hasard heureux de la sélection cannoise, le film vient parfaitement dialoguer avec L’Amant d’un jour de Garrel (un personnage féminin qui se glisse dans l’intrigue avant de s’évanouir) confirmant les affinités secrètes mais néanmoins puissantes qui lient les deux cinéastes.

"Un petit théâtre eustachien"…

Je vais être honnête, je trouve ça bien écrit, dans le genre de ce qui se fait actuellement. L'idée de la petite souris, "le film le plus noir et le plus ébréché"… C'est clair, ça donne envie, elle y a vu quelque chose qu'elle décrit avec simplicité. Bon, on écrit encore des trucs comme "indécidabilité", évidemment...



Louis B. à propos de The Florida Project de Sean Baker:

[cantata]

[Baldanders]