Belle épine (Rebecca Zlotowski, 2010)

[Hello--Kitty]

Une fille qui a perdu sa mère essaie de se faire adopter par une bande de jeunes motards.



Il y a dans Belle épine une audace appréciable gâchée dès les premières minutes par un traitement général ultra-prudent, qui accuse le côté très scolaire de l'affaire.

Avec un scénario qui refuse de se développer réellement autour d'un thème mais qui accumule les tics d'écriture signifiants (l'héroïne qui déchire la pochette d'album qui porte son nom, exemple parmi d'autres), une direction d'acteurs qui se contente de faire marmonner tout le monde et qui nous vaut de nous taper encore une fois Léa Seydoux qui fait la gueule pendant 1h30, une mise-en-scène qui ne parvient pas à décrire correctement le monde pourtant fascinant des mauvais garçons de Rungis qui aiment la motocyclette, le film ne cesse de revenir à l'humeur morose de son héroïne-orpheline (malheureuse, mal embouchée, mal baisée) en faisant systématiquement descendre du bus les personnages qui portent un peu de vitalité et de fiction (Guillaume Gouix le beau dragueur, Anaïs Demoustier la fille qui connaît le sexe des garçons).

Je lis qu'on compare ça à Pialat. On est pourtant exactement à l'opposé de l'adolescence libre, cruelle et souriante de Sandrine Bonnaire, de son mystère solaire. Je lis qu'on compare ça à Carpenter. J'imagine que quelques notes de synthé doivent suffire au rapprochement.

En tout cas, c'est extrêmement ennuyeux. Ça ressemble au film d'une Normalienne qui rêve de blousons noirs. On reste systématiquement à la périphérie des choses, par peur de ne pas être suffisamment élégant, par peur de ne pas plaire à la critique peut-être. C'est comme si ça manquait de sincérité. Un film "comme il faut", très appliqué, qui voudrait faire échevelé mais qui est bien coiffé sous son casque.
_________________
Personne nous piquera Kitty! Il est à nous désormais. Il va falloir raquer cher pour un transfert , ne serait-ce que d'un post. Kitty, mon jouet star de Noël.

[kleber]

J’ai ressenti à peu près la même chose. L’impression de voir s’empiler tous les poncifs du Jeune Cinéma Français : macrotraumas + microclimats + tragédie du dépucelage + mise en scène « près-des-corps » cache-misère + extériorité fantasmée super convenue + misère de l’amour + misère de l’amitié + misère du sexe, etc, etc, etc.


Question « originalité », la vague hybridation fantastique sert surtout de carburant à une allégorie hyperlourde sur le deuil, qui culmine dans une scène finale parfaitement grotesque où l’inconscient hystérique du cinéma français, jusqu’ici plutôt en veilleuse, reprend tous ses droits. Bref, seul oasis de bonheur dans ce désert d’ennui, comme disait à peu près Baudelaire : les seins de Léa Seydoux — mais ce n’est déjà plus une nouveauté.

[Hello--Kitty]

[Phèdre]

[kleber]

[Zahad le rouge]

Nullissime film de scénario sans scénario, où jamais rien ne se décide à advenir sous les gros plans tremblés.
La fin est consternante de ridicule.
À sauver, des nichons et du Nicolas Maury.
Aucun intérêt, vivement demain que je l'oublie.
_________________
"Si je m'en sors bien, je serai peut-être vendeur aux 3 Suisses."