Jeune Femme (Léonor Serraille, 2017)

[Hello--Kitty]

[valzeur]

Bon, c’est moi qui m’y colle...

Nous avons vu le film en avant-première avec Baldanders et Clark, et devine quoi, HK ?, nous avons tous trois détesté Jeune Femme, sans y trouver le début du commencement d’une qualité !

La projection a été un supplice, tout est faux dans le film, aucune situation ne semble inspirée par le réel, autrement que par le biais d’un film déjà existant, que ce soit les portraits de Gena Rowlands par Cassavettes pour le meilleur (et encore, personnellement, son cinéma me donne des boutons...) ou Oublie-moi de Noémie Lvovsky pour le pire (trouvé par l’affûté Baldanders qui a reconnu la même entame).

Dès le départ, ça coince fort avec une scène effroyable : Dosch face à un soignant qu’elle malmène tout en faisant ressortir une humanité si forte - regard caméra - qu’elle est censée recouvrir le spectateur de torrents d’émotions contraires (exaspération, compassion, amour ?). Moi, je veux bien, mais :
a) Dosch est mauvaise comme un cochon (elle s’améliorera par la suite, devenant juste quelconque)
b) La situation telle qu’exposée est on ne peut plus curieuse pour ne pas dire plus : la paumée égérie d’un grand photographe au nom, comment dire... (Deloche, pourquoi pas Deburne ?) larguée après 10 ans passée avec lui au Mexique (pour ce que j’en ai compris) qui peine à se réinsérer à Paris...

La suite ne va pas relever le niveau ; sous prétexte de montrer une femme en crise qui se débat dans les avanies, Serraille déploie surtout un scénario bouée de secours qui prévient chaque chute ; Baldanders faisait cruellement remarquer le plan où Dosch sort lentement un emballage de sandwich d’une poubelle (mangera-t-elle ?) avant de le lâcher ; de telles affreuses extrémités ne seront pas le cas de notre héroïne toujours tirée d’affaire par un deux ex-machina (Le pompon : la superbe métisse lesbienne qui la prend pour une amie d’enfance dans le métro et l’héberge, rebondissement le plus débile que j’ai vu au cinéma depuis longtemps).

Je ne sais pas exactement ce que veut faire Serraille ; si c’est le portrait d’une femme borderline, c’est raté, on ne sent aucun trauma chez Dosch, ni d’ailleurs dans le scénario ; si c’est un portrait d’une société cruelle qui dévore ses jeunes en les jetant à la rue, c’est raté aussi, puisque le scénario permet toujours à Dosch de trouver un point de chute confortable au mépris des invraisemblances les plus énormes (la maman bobo qui l’embauche en 2 minutes, l’embauche à Habitat alors que l’entretien a montré l’inadéquation totale du poste et de la candidate - sauf évidemment si les autres postulantes sont des bossues pied-bot la morve au nez...).

De manière générale, Serraille escamote toutes les difficultés par des ellipses ; ma préférée : Nathalie Richard (au dessus de tout le casting) se bat littéralement avec sa fille pour la chasser de chez elle. Cut. Les deux, apaisées, préparent des pâtes. Mais bon sang, qu’est-ce qui s’est passé entre les deux plans pour en arriver là ? Il est vrai qu’il faudrait du talent pour expliciter ce changement d’humeur. Or, Jeune Femme n’en fait montre d’à peu près aucun ; il est par contre très dans l’air du temps, avec ces minorités visibles hospitalières (la métisse même pas insistante niveau baisouille, le vigile black) et ses français de souche pas corrects du tout (l’amie bourgeoise qui la vire, la maman bobo qui lui hurle dessus en très gros plan). C’est au final un CV : regardez ce que je peux faire dans le cinéma indé-sociétal pseudo-féministe à deux balles.

La salle où nous avons vu le film était remplie de ces jeunes femmes certainement à l’affût d’un portrait de leur vie. Je faisais remarquer à Baldanders et Clark que la physionomie du public aurait été fort différente si le film s’était appelé Vieille morue ou Grosse pédale. En sortant de la salle, je l’ai bien regretté.

[François Bégaudot]

[valzeur]

Bien vu ! J'avais oublié ce personnage dont l'ambiguïté est présentée comme très déplaisante... Il est notable, pour rejoindre ce que tu dis, que l'héroïne pendant tout le film parvient à éviter toute relation sexuelle, même quand elle pourrait en avoir envie.