Cannes 2017

[Baldanders]

L'essentiel, c'est qu'un grand cinéaste en reconnaisse un autre.

[Hello--Kitty]

[Baldanders]

[Trollope]

ç'aurait été cool si ça avait été prévu dès le début.
Tant pis pour les aveugles ou les malentendants.
Qui s'y retrouvent au fond.

[Baldanders]

Salut Trollope, ça gaze ? Qu'est-ce que tu racontes ? Tu t'es remis au foot ?

[Hello--Kitty]

[Trollope]

[Baldanders]

[Trollope]

La discipline - la mienne et celle des élèves et on sait que les deux vont ensemble;

[Baldanders]

Un mot de conclusion, MC Stéphane ?



"Dumont, Garrel, Claire Denis, chacun aurait mérité la Palme. Des auteurs dans une forme insolente qui se renouvellent (la comédie musicale, le sexe, la comédie) et qui savent encore ce que signifient la mise en scène, le montage, le plan."

Spoiler:

[Trollope]

Oh j'espérais tellement un mot de sympathie.
Je dois être tellement en manque. Non mais ça va mais la fin de l'année et le changement d'établissement se font attendre.

[Baldanders]

Désolé Trollope. Ça ne doit pas être simple avec cette chaleur. Mais allez, c'est bientôt fini. Où travailles-tu exactement ? Dans une grande ville ?

[Hello--Kitty]

[Hello--Kitty]

Salut Trollope, bon retour !


NOTHINGWOOD de Sonia Kronlund

À une centaine de kilomètres de Kaboul, Salim Shaheen, l'acteur-réalisateur-producteur le plus populaire et prolifique d’Afghanistan, est venu projeter quelques-uns de ses 110 films et tourner le 111ème au passage. Ce voyage dans lequel il a entraîné sa bande de comédiens, tous plus excentriques et incontrôlables les uns que les autres, est l'occasion de faire la connaissance de cet amoureux du cinéma, qui fabrique sans relâche des films de série Z dans un pays en guerre depuis plus de trente ans. Nothingwood livre le récit d’une vie passée à accomplir un rêve d’enfant.



Je n'aime pas beaucoup utiliser l'expression "film surestimé" mais je dois dire que, vu de Paris, je ne m'explique pas très bien l'engouement cannois autour de ce documentaire basique qui passe beaucoup de temps à vanter les qualités de sa réalisatrice (Sonia est "comme un homme", Sonia n'a pas peur d'aller dans des lieux où il y a du danger - la preuve il y a une voiture de police en tête de cortège -, Sonia a le vertige, etc) et ne parvient pas vraiment à déployer son sujet autrement que dans un hommage assez convenu à l'Art plus fort que la Mort. C'est vrai qu'au-delà du narcissisme mastoc de Salim Shaheen, c'est plutôt épatant de mettre autant d'énergie à tourner autant de mauvais films dans un pays aussi meurtri, mais on sent que le film ménage ses effets avec autant de roublardise que son personnage principal (la séquence où les hommes réunis vont raconter le jour où les roquettes se sont abattues sur leur immeuble). Tout semble très scénarisé finalement.

Le film se concentre sur tout ce qui est évidemment sympathique chez le bonhomme (son enfance à la Truffaut, sa façon de danser dans ses films, sa fourberie, ses coups de sang, sa force herculéenne), passe assez vite sur ce qui pourrait fâcher (sa rouerie politique) et n'évoque pas du tout la question économique (comment sont distribués ses films ? de quoi lui et son équipe vivent-ils ? comment obtient-il les autorisations ? est-il une personnalité bien vue des autorités ou un franc tireur ?) C'est quelquefois grinçant (la mise hors-champ des femmes, la séquence où le grand frère raconte qu'il était bien obligé de frapper Salim…) mais ça reste une sorte de feel-good movie documentaire.

On m'a raconté qu'à Cannes la réalisatrice passait beaucoup de temps à draguer les différents jurés (en vain). Bon, même pas besoin de ce ragot pour se rendre compte qu'elle s'identifie fortement avec le personnage de son film, et c'est peut-être le problème.



LE JOUR D'APRÈS de Hong Sang-soo



C'est sans doute un de ses moins bons films, du moins dans les 10 que j'ai vus. L'habituelle malice rohmérienne est remplacée par du vaudeville très mal dialogué. Tout est fatigué et fatigant, interminable, comme si ses films avaient pris un sérieux coup de vieux. Et en l'absence quasi-totale de grigris de structure, le film semble d'une grande indigence. Le personnage masculin est vaniteux, condescendant, lâche, mais cela ne suscite ni sourire ni pitié. Kim Min-hee (vue dans Mademoiselle) est fascinante, de même que l'espèce de poétique de l'ingestion chez Hong Sang-soo (les nouilles, les soupes, l'alcool…), motif d'angoisse existentielle le plus efficace chez lui. Bizarrement, ça m'a rappelé le film d'Assayas l'année dernière, qui était constamment ennuyeux sauf quand Kristen Stewart achetait des fringues. Là c'est pareil : on s'ennuie tout le temps, sauf quand on les regarde manger.

Dans le face à face entre l'homme mûr fatigué qui attend de recevoir des honneurs et la toute jeune femme affamée de livres qui ne se laissent pas tout à fait marcher sur les pieds (et qui croit encore en quelque chose, elle, puisqu'elle est jeune), il y a néanmoins quelque chose d'assez touchant, juste, cruel. Vite fait, quoi.

Sinon je voudrais quand même faire remarquer quelque chose : le film est distribué par Capricci (maison créée par Thierry Lounas). En sortant du ciné, j'ai vu que l'affiche du film mettait en avant une citation de So Films du genre "Un chef d'œuvre" / So Films (je ne me souviens plus exactement). Le directeur de la publication de So Films est Thierry Lounas. Pratique.